Comment les rôles de femmes sont questionnés au théâtre depuis les révolutions féministes des années 1970 ?

Details

Supervisors

Lemaire, Véronique

Faculty

Faculté de philosophie, arts et lettres

Degree label

Master [120] en arts du spectacle, à finalité spécialisée: pratiques et métiers du théâtre

Abstract

Le Mouvement de Libération des Femmes jaillit dans le sillage des révoltes de mai 1968 en France. Des prises de conscience émergent en parallèle à divers endroits du globe et finiront par atteindre toutes les couches de la société, qu’elles soient politiques, économiques ou sociales. La deuxième vague féministe est lancée et atteindra la culture également. Un théâtre des femmes s’installe, des collectifs féminins se créent et le paysage théâtral devient un lieu où elles osent prendre la parole et dénoncer les oppressions. Mais durant ces décennies d’agitation, qu'en-est-il des rôles de femmes dans le champ théâtral ? Ce présent mémoire tend à interroger l’évolution des rôles de femmes sur la scène théâtrale au moment où les grandes révolutions féministes des années 1970 éclatent et pendant les deux décennies qui lui sont consécutives. Pour ce faire, notre travail est divisé en quatre chapitres et construit de manière chronologique afin de porter un regard sur l’évolution de la dramaturgie et des esthétiques théâtrales qui ont mis en scène des personnages de femmes entre les années 1970 et 2000. Après une mise en contexte, nous parcourrons la dramaturgie des femmes des décennies 1970 et 1980 avant de nous focaliser sur les metteuses en scène et leur influence dans la création des rôles de femmes. Enfin, nous nous intéresserons au théâtre des années 1990 en le mettant en parallèle avec les questionnements qui animent le paysage théâtral des femmes au début du XXIe siècle. Nous nous pencherons sur les discours portés par les personnages de femmes, les méthodes dramaturgiques et langagières mises en œuvres pour dénoncer les injustices à travers trois pièces de théâtre parues entre 1976 et 1981. Dans notre deuxième chapitre, nous parcourrons d’abord "La nef des sorcières", une œuvre collective dirigée par Luce Guilbeault avant de nous pencher sur "Ce qui arriva après que Nora eut quitté son mari ou Les soutiens des sociétés", d’Elfriede Jelinek. Enfin, notre troisième chapitre s’attardera sur la réécriture contemporaine des mythes à la lumière de la pièce "Jocaste", de Michèle Fabien.

The Women's Liberation Movement emerged in the wake of the May 1968 revolts in France. At the same time, new awarenesses were emerging in various parts of the world, eventually reaching all strata of society, be they political, economic or social. The second feminist wave was launched and reached culture too. A women's theater appeared, women's collectives were created, and the theatrical landscape became a place where women dared to speak out and denounce oppression. But during these decades of turmoil, what about women's roles in the theatrical field? The aim of this dissertation is to examine the evolution of women's roles on the theatrical stage at the time of the great feminist revolutions of the 1970s, and during the two decades that followed. To this end, our work is divided into four chapters and built chronologically to take a look at the evolution of dramaturgy and theatrical aesthetics that featured women's characters between the 1970s and 2000. After some background, we'll take a look at women's dramaturgy in the 1970s and 1980s, before focusing on female directors and their influence on the creation of women's roles. Finally, we'll take a look at the theater of the 1990s, drawing parallels with the issues driving the women's theatrical landscape at the start of the 21st century. We will look at the discourses conveyed by women's characters, and the dramaturgical and linguistic methods used to denounce injustice in three plays published between 1976 and 1981. In our second chapter, we will start with "La nef des sorcières", a collective work directed by Luce Guilbeault, before turning to Elfriede Jelinek's "Ce qui arriva après que Nora eut quitté son mari ou Les soutiens des sociétés". Finally, our third chapter will focuss on the contemporary rewriting of myths in the light of Michèle Fabien's play "Jocaste".